Одна из двух одиночных портретных голов Люсьена Фрейда, когда-либо написанных Фрэнсисом Бэконом провела всю свою жизнь в частной коллекции знаменитого писателя Роальда Даля и семьи Даля. Эта картина была куплена Роальдом в 1967 году всего за 2850 фунтов стерлингов на доходы от первой британской публикации книги «Чарли и шоколадной фабрики».
Как говорит Фрэнсис Аутред, руководитель отдела послевоенного и современного искусства Christie в Европе: «Вслед за успехом Christie’s в установлении мирового рекорда за картину Бэкона «Три этюда Люсьена Фрейда» 1969 года, проданную в ноябре 2013 года за 142,4 миллиона долларов, Самая высокая цена, когда-либо уплаченная на аукционе за произведение искусства, «Этюд для головы Люсьена Фрейда» соединяет трех титанов искусства XX века и объединяет Бэкона, Фрейда и Даля на пике их творческих способностей».
Даль однажды заметил: «Вы не сможете начать ценить ни одно произведение искусства в истинном смысле этого слова, пока не изучите вовлеченных в него личностей и борьбу, которую они пережили». На протяжении многих лет близкая дружба и соперничество между Бэконом и Фрейдом документально подтверждено, тогда как дружба Даля с Бэконом никогда не была так хорошо известна. Хотя эти два творческих гения работали в разных областях, их разделяло острое чувство жуткого, которое можно увидеть в обоих их работах: там, где Бэкон использовал свои быстрые, импульсивные мазки кистью для создания интимного и поразительно оживленного портрета, Даль использовал свое перо создавая незабываемые истории, которые будоражат воображение провокационными образами порой не менее ужасными чем картины Бэкона. Его рассказы знамениты неожиданными концовками, а детские книги — отсутствием сентиментальности и часто — чёрным юмором. Количество изданных книг Даля превосходит 70 миллионов экземпляров.
У Даля и Бэкона было много общего. Оба были загадочными аутсайдерами, которых было трудно уловить, и которые любили работать в маленьких, вызывающих клаустрофобию помещениях. Оба также вызвали споры и восхищение в своей общественной и частной жизни. Даль поддерживал тесную дружбу с художником на протяжении многих лет, часто приглашая его на ужин в свой дом в Бакингемшире Gipsy House в 1970-х и 1980-х годах, где их связывало, среди прочего, взаимное восхищение работами Ван Гога. Но реально их сблизил шоколад иезуитов, который давал невероятное по силе либидо.
Даль, который также был британским шпионом - прообразом Джеймс Бонда, благодаря своей невероятной сексуальной активности по вербовки женщин из высшего круга США для получения необходимых разведывательных сведений для Правительства Англии. Он работал в разведке Англии вместе с Яном Флемингом - его большим другом. Более подробно о деятельности в разведке Даля в моей книге «Шпионаж. Шифраторы и Шоколад». Отмечу, чтобы не разглашать силу специального шоколада для вербовке в многочисленных сериях о Джеймс Бонде запретили использовать слово шоколад! Хотя в фильмах имеются огромное количество сцен в ресторанах и разнообразной едой.
Даль имел непреодолимую страсть к искусству. «Я стал страстным коллекционером картин сразу после окончания Второй мировой войны», — писал он. «Каждый раз, когда я продавал рассказ, я покупал картину, когда в банке становилось немного больше денег, и начинал покупать картины на хранение». Впервые он познакомился с творчеством Бэкона через своего друга, художника Мэтью Смита. И впоследствии, когда картины Бэкона были показаны вместе с картинами художников Смита и Виктора Пасморома на передвижной выставке Совета искусств 1958 года под названием «Три мастера британской живописи». Даль был сразу же впечатлен тем, что он считал «смесью экономии и глубоких эмоций в живописи [Бэкона]» и сразу же объявил его «гигантом своего времени». В период с 1964 года он купил четыре полотна Бэкона. И впоследствии продал все, кроме «Этюда головы Люсьена Фрейда», который сохранил свое бесспорное место в его коллекции, а затем и в семейной после его смерти в 1990 году.
Этюд головы Люсьена Фрейда был написан в период великого счастья в жизни как Бэкона, так и Даля. Для Бэкона его отношения с музой и возлюбленным Джорджем Дайером были на пике, его картины получали международное признание, и ему предлагали выставки в крупнейших музеях мира. Для Даля 1967 год ознаменовал собой серию профессиональных триумфов, включая выгодную сделку с британским издательством George Allen & Unwin на публикацию в Великобритании книг «Джеймс и гигантский персик» и «Чарли и шоколадная фабрика». В течение нескольких недель обе книги были распроданы. Даль также добился успеха в Голливуде, где написал сценарии к фильмам о Джеймсе Бонде «Живешь только дважды» и «Читти-Читти-бэнг-бэнг». Именно в этой кипящей атмосфере Даль смог всерьез проявить свое уважение к искусству, и особенно к Бэкону.
С 1961 года Бэкон использовал холст размером четырнадцать на двенадцать дюймов исключительно для беспрецедентного цикла портретов, изображающего узкий круг друзей, а также свои собственные автопортреты. Это был формат и тема, которые занимали его до конца жизни. Эти работы, как и дружба Бэкона, а затем и соперничество с его коллегой-художником Люсьеном Фрейдом, сыграли центральную роль в творчестве художника. Еще в 1951 году Фрейд и Бэкон начали фиксировать свою дружбу в портретах: один начинал рисовать картину, а другой ее дорисовывал. Самый ранний портрет Люсьена Фрейда Бэкона, 1951 год (Художественная галерея Уитворта, Манчестер), был его первым портретом, на котором упоминалось имя его натурщике. Как сказал Фрейд о Бэконе: «Он много говорил о самой краске, несущей форму и наполняющей краску такой жизнью. Он говорил о том, что можно объединить множество вещей в один мазок, что меня забавляло и волновало, мысль о том, что краска обладает такой силой».
Предпочитая рисовать своих героев с фотографий, а не с натуры, Бэкон поручил Джону Дикину сфотографировать Фрейда. Отсюда, каждым мастерским взмахом кисти в «Этюде головы Люсьена Фрейда», Бэкон отдавал дань уважения своему другу и сопернику, а также их общей страсти к живописи. Передавая интимность их отношений, Бэкону удается выразить в красках ощущение характера Фрейда, его внутреннюю решимость, гордость и жизненную силу.
Почему сверхбогатые российские магнаты, менеджеры американских хедж-фондов, члены королевской семьи Катара и владельцы британских футбольных клубов охотно платят до 86 миллионов долларов за то, чтобы повесить на стену ужасающую красоту картин Фрэнсиса Бэкона? Отождествляют ли они себя с одинокими, охваченными тоской и кричащими папами картинами Бэкона и с уязвимостью его одиноких, искаженных фигур?
Почему леди Джейн Уиллоуби, которая управляла кортежем на коронации королевы Елизаветы II, так дорожит своими великолепными картинами Бэконами – особенно работой, на которой изображены две переплетающие, обнаженные мужские фигуры, известные в просторечии как «Педерасы»?
Продолжение Ч2.