511 лет назад впервые был показан публике потолок Сикстинской капеллы. Впервые в мире выдающийся художник нашей цивилизации наглядно показал каким образом происходит взаимодействие энергии Бога ( вселенского разума) и жизненной энергии человека для создания на Земле уникальных произведений науки, искусства и творчества. То, что является сущностью развития цивилизации на Земле.
Это величайшее достижение в истории искусства и то каким образом оно было создано таит в себе разгадку Тайны взаимодействия Высшего разума с жизненной энергией человека.
Чтобы помочь вам понять сущность этого эпохального произведения в истории искусства хотел привести некоторые сведения, которые вы, вероятно, не знали… Откуда Сикстинская капелла получила свое название?
Она началась строится в 1473 году папой Сикстом IV и завершена семь лет спустя. Его имя по-итальянски было Сиксто, отсюда... Сикстинская капелла. И где Сикстинская находится капелла?
Она находится в Апостольском дворце, официальной резиденции Папы Римского, в Ватикане. Но для такого знаменитого здания снаружи оно ничем особо не примечательно.
После того, как часовня Сикста была завершена, Сикст IV поручил ее украсить ведущим художникам того времени, включая Боттичелли, Гирландайо и Перуджино.
Вдоль стен Сикстинской капеллы можно увидеть и другие великие произведения итальянского Возрождения. Но их славу затмил Микеланджело.
Микеланджело, родившийся в 1475 году во Флорентийской республике, быстро стал считаться художественным гением. Ведь ему было всего 24 года, когда он лепил Пьету...
Но он был также художником, поэтом и архитектором. В 1508 году Папа Римский Юлий II приказал Микеланджело расписать потолок Сикстинской капеллы. Отказ от этой работы грозил Микеланджеро смертью. Микеланджело никогда не хотел расписывать потолок Сикстинской капеллы.
Он прекрасно осознавал сложность задачи и с самого начала дал понять, что возмущен поручением, которое навязал ему властный и требовательный «папа-воин» Юлий II.
Художник упорствовал в параноидальном подозрении, что вся эта схема была сфабрикована его врагами и соперниками, чтобы дать ему возможность потерпеть неудачу в самом грандиозном масштабе и самым постыдным образом. Они хорошо знали, что он скульптор, а не художник, и ему придется выставить себя дураком и попасть в тюрьму и там быть замученным.
Создание такой композиции была невероятной задачей для художника. Убранство потолка капеллы папских конклавов (всего двенадцать тысяч квадратных футов) должно, по мнению, Юлия II поразить весь христианский мир своим грандиозным философским замыслом.
Историк Имон Даффи описывает Юлия II, избранного в 1503 году, как «самого свирепого папу того периода — властного, вспыльчивого, маниакально активного». Он одевался в серебряные доспехи немыслимой стоимости и водил войска по всей Италии, участвуя в битвах, чтобы расширить территорию церкви. Он также был первым папой, заразившимся «французской болезнью» сифилисом от римских проституток-мужчин. Поэтому в Страстную пятницу 1508 года его ноги были настолько покрыты язвами, что верующие не могли их целовать.
Конечно, Юлий II великолепно знал, что Микеланджело с 17 лет препарировал трупы с церковного кладбища и великолепно знал анатомию человека. Вот из-за этого Папа и остановил выбор на молодом скульптуре Микеланджело, чтобы он изобразил в личной капелле Папы такие рисунки, которые возбуждали его перед занятием сексом со своими многочисленными любовниками. Были ли эти изображения в смысле порнографические как мы сейчас понимаем? Это вопрос философский. Скорее для нас современников это выглядит как эротические изображения. Во всяком случае для христиан того времени это были шокирующие изображения.
Известно, Папы регулярно отвергали картины из-за проблем с изображением Христа, которые современному глазу кажутся очень незначительными. Как же могло быть, что они не были крайне возмущены тем, что Микеланджело показал обнаженную пятую точку Бога? Когда я смотрю на эту всемирно известную фреску мне на ум приходят определенные вопросы: предпочитает ли Бог розовый цвет? А если он всемогущ, то почему его должны поддерживать путти (херувимы)? Во множестве подобных деталей чувствуется всемогущая рука Юлия II. Почему они не закрасили эту сцену картину, не потребовали от Микеланджело ее изменить, не заключили в тюрьму и не казнили Микеланджело?
Я задавался вопросом, может ли Джорджо Вазари, отец истории искусств и автор биографии Микеланджело, дать подсказку. Приведу его цитату посвящений всей работе в Сикстинской капелле:
«Эта работа стала настоящим маяком для нашего искусства, освещая всю живопись и мир, который на протяжении многих столетий оставался во тьме. Действительно, художников больше не заботят новинки, изобретения, позиции и драпировки, методы нового выражения или яркие предметы, написанные по-разному, потому что эта работа содержит все совершенство, которое только можно дать.
Людей ошеломляет совершенство фигур, совершенство ракурса, изумительная округлость контуров, грация и стройность и очаровательные пропорции прекрасных обнаженных фигур, демонстрирующих все совершенство; каждая эпоха, выражение и форма были представлены в различных позах, таких как сидение, поворот, держание гирлянд из дубовых листьев и лавра - прием Папы Юлия, показывающий, что это был золотой век, поскольку Италия еще не испытала своих страданий. » Золотой век Пап гомосексуалистов все объясняет. Очевидно, Папа Юлий II давал четкие указания как в каком виде изображать Бога.
Не удивительно, что подробности контракта на работы по потолку Микеланджело неохотно записал в меморандуме, написанном самому себе, подтверждающем его согласие на заказ, – сформулированном, по-видимому, с тяжелой иронией. «Сегодня, 10 мая 1508 года, я, скульптор Микеланджело, получил от Его Святейшества господина нашего Папы Юлия II пятьсот папских камерных дукатов… в счет росписи свода капеллы Папы Сикста, работу над которой я сегодня начал под руководством условия и соглашения, которые содержатся в документе, написанном Досточтимым Монсеньором Павии и моей собственной рукой».
«Монсеньором Павии», с которым он заключил соглашение, был кардинал Алидози, фаворит Юлия II. Известный содомист и любитель юных мальчиков. Папа назначил его легатом Болоньи, но Алидози управлял городом настолько коррумпировано, что спровоцировал восстание против папского правления. Призванный объяснить свою неудачу, он совершил ошибку, возложив вину на герцога Франческо делла Ровере, племянника папы, и вскоре после этого разъяренный герцог зарезал кардинала Алидози средь бела дня на улице Равенны в 1511 году.
Микеланджело был суеверным человеком, и это укрепило его мрачное убеждение в том, что контракт, который он подписал с Алидози, был дурной сделкой. Убийство произошло летом 1511 года, когда после трех лет изнурительного труда художник все еще боролся с украшением потолка.
Продолжение. Часть II